王家娃儿：带着信物见先祖
第76章：曲词诉情传千古，对话元代曲圣王实甫
第1节：穿越元大都勾栏巷，偶遇实甫改《西厢》
时空门的金色光晕刚在元贞元年大都城的勾栏巷口消散，王小明便被一阵丝竹声裹了个满怀——巷子里的“玉春楼”勾栏前，挂着鲜红的绸布幌子，上面绣着“新排《西厢记》，明日开演”八个大字，几个穿青布短打的杂役正搬着道具往来，路过的百姓凑在幌子前议论，有人念叨“听说这是王实甫先生亲改的本子，比先前的《莺莺传》热闹多了”，还有人盼着“能亲眼见王老先生一面，问问这张生和莺莺，最后真能成眷属不”。
王小明摸了摸口袋里的时空记录仪，心中又惊又喜——史料记载，王实甫晚年曾在大都勾栏巷修订《西厢记》，将元稹《莺莺传》中“始乱终弃”的悲剧，改成“有情人终成眷属”的团圆局，今日竟恰好赶上修订收尾、即将开演的时节。他顺着人流往玉春楼里走，刚迈过门槛，便见大堂中央的戏台旁，围坐着一群伶人，一位约莫五十岁的老者正拿着一卷曲本，逐句跟伶人讲解。
老者身着素色长衫，头发用木簪松松挽着，脸上带着几分温和的笑意，手中握着一支狼毫笔，曲本上密密麻麻写满了修改的字迹。他指着曲本上“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”一句，对唱崔莺莺的女伶说：“这几句唱词，要唱得柔中带愁——莺莺送张生赴考，心里舍不得，却又盼着他能金榜题名，这份牵挂与不安，得藏在调子里头，不能太烈，也不能太淡。”
女伶点头应下，试着唱了一遍，调子略显急促。老者连忙摆手：“慢些，再慢些。你想想，秋风起、雁南飞，都是慢景，莺莺的心思，也该跟着慢下来，每一个字都要咬实，让听的人能品出她心里的滋味。”说着，他亲自轻声哼唱起来，声音不高，却把那份“离愁别绪”唱得入木三分，周围的伶人都听得入了迷，连门口的王小明也忘了出声。
待老者唱完，王小明才回过神，看着曲本上熟悉的字句，再想起后世“《西厢记》天下夺魁”的赞誉，心中已然确定——这位正在改曲本的老者，便是元代曲圣王实甫。他正想上前见礼，却见一位穿锦缎长袍的员外走了过来，对着王实甫拱手：“王老先生，这《西厢记》的本子我看了，别的都好，就是这张生和莺莺‘私定终身’的戏份，是不是太出格了？历来话本里，女子都讲‘父母之命、媒妁之言’，您这么写，怕是会被人说‘坏了礼教’啊！”
王实甫闻言，放下曲本，神色依旧温和，却带着几分坚定：“员外这话，我不敢苟同。礼教虽重，可人心更重。张生和莺莺，一个有才，一个有情，彼此倾心，又不是伤风败俗之事。先前元稹的《莺莺传》，让张生‘始乱终弃’，说莺莺‘不妖其身，必妖于人’，反倒把薄情说成了‘正道’，我偏要改过来——让有情人能冲破阻碍，终成眷属，这才是百姓想看见的，也是我写这本子的心意。”
“可若是被官府怪罪下来，玉春楼可担待不起啊！”员外皱着眉头，语气里满是担忧，“前几日城西的勾栏，就因为演了出‘男女相思’的戏，被官府罚了银钱，还封了三日门。”
王实甫拿起笔，在曲本上轻轻圈了圈“私定终身”的戏份，笑着说：“员外放心，我早已改得周全。你看这里，张生虽与莺莺私定终身，却并非‘不负责任’，反倒立下誓言‘金榜题名后，必回来娶莺莺’；后来崔老夫人反悔，张生也没有放弃，而是努力赴考，最终得中状元，回来求亲——这既写了‘情’，也守了‘礼’，官府看了，也挑不出错来。再说，百姓心里都盼着‘有情人终成眷属’，这戏演出来，定能受欢迎，到时候官府见百姓喜欢，也不会轻易怪罪。”
周围的伶人也纷纷附和：“王老先生说得对！咱们练戏的时候，都觉得这张生和莺莺太可怜了，若是能让他们成眷属，咱们演着也痛快！”“上次试演了一段，巷子里的老百姓都来听，还问啥时候演全本呢！”
员外见众人都这么说，又看王实甫胸有成竹，便不再反对，只是叮嘱：“那老先生可得多费心，明日开演，可不能出岔子。”说完，便转身去安排明日开演的事宜了。
王小明这才快步走过去，对着王实甫拱手行礼：“晚辈王小明，久闻先生大名，今日得见先生修订《西厢记》，还听先生论‘情与礼’，实属幸事。晚辈也读过元稹的《莺莺传》，总觉得张生薄情、莺莺可怜，今日听闻先生将本子改成团圆局，心中实在敬佩。”
王实甫闻言，抬头看向王小明，眼中闪过几分好奇：“你这后生，看着面生，不像是勾栏巷里的人，怎会知晓我的名字，还读过《莺莺传》？”
“晚辈自江南而来，早闻先生作《丽春堂》《破窑记》，曲词优美，故事动人，尤其是先生的曲，被人称为‘花间美人’，晚辈一直想拜读先生的新作，今日得知先生在玉春楼修订《西厢记》，便特意寻来。”王小明笑着回答，特意提及王实甫的其他作品，既是表达敬佩，也是拉近与他的距离。
果然，王实甫一听《丽春堂》《破窑记》，眼中顿时亮了起来，连忙拉着王小明坐在戏台旁的凳子上，把曲本递给他：“没想到江南还有后生知晓我的拙作！那《丽春堂》写的是李圭与裴兴奴的故事，《破窑记》写的是吕蒙正与刘月娥的故事，都是想写‘有情人终成眷属’——我总觉得，戏本子就该给人盼头，若是都像《莺莺传》那样悲剧收场，听戏的百姓心里也堵得慌。你看这《西厢记》的本子，我改了不下十次，光张生赴考那段，就改了三版，就是想让故事既合情理，又能让百姓喜欢。”
王小明双手接过曲本，小心翼翼地翻看——曲本是用麻纸写就，纸张边缘已有些磨损，上面的字迹工整优美，修改的地方用朱笔标注，有的是改了唱词，有的是加了念白，还有的是调整了场次。比如“长亭送别”那段，原本写“莺莺落泪送张生”，王实甫改成“莺莺递酒送张生，念‘此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说’”，还在旁边批注“此处加念白，更显深情，比单纯落泪更有滋味”。
“先生改得真好！”王小明合起曲本，由衷地赞叹，“先前的《莺莺传》，只写张生的薄情，莺莺的无奈，读着让人心里难受；先生改成‘长亭送别’，用唱词诉情，用念白表意，既写出了两人的离愁，又埋下了‘金榜题名、回来娶亲’的盼头，百姓听了，既会为他们担心，也会盼着他们团圆。还有‘私定终身’这段，先生加了张生的誓言，改了崔老夫人的态度，让故事既不违人情，又不悖礼教，实在是妙！”
这番话正好说到王实甫的心坎里，他忍不住拍了拍王小明的肩膀：“后生可畏！如今的读书人，要么只知读经史，瞧不起戏本子，说戏本子‘低俗’；要么只知照搬旧本，不敢改动，怕‘坏了古法’。像你这般能懂戏、懂人情的后生，实在难得！我写戏、改戏，本就不是为了博取名声，而是想把百姓心里的‘情’和‘盼’写出来——百姓盼着有情人能在一起，盼着好人有好报，我就照着百姓的盼头写，这样的戏，才能传得远。”
两人越聊越投机，王实甫拉着王小明，从《西厢记》的修改，聊到元代戏曲的现状，又从戏曲聊到人情世故。谈及元代戏曲的处境，王实甫的神色渐渐凝重：“如今虽有不少人喜欢听戏，可官府对戏本子管得严，说‘戏本子易乱人心’，不少好本子都被禁了；还有些读书人，总觉得戏本子是‘下九流’的东西，不肯看，不肯写，导致懂戏、会写戏的人越来越少。我前几日还跟关汉卿兄聊起这事，都觉得可惜——戏本子能传情、能说理，能让百姓懂善恶、明是非，比读那些晦涩的经史管用多了，怎么就成了‘下九流’呢？”
“先生与关汉卿先生相识？”王小明惊讶地问——他没想到，王实甫竟与“元曲四大家”之首的关汉卿有往来，这可是史料中记载不多的细节。
“相识多年了！”王实甫笑着说，眼中满是怀念，“我早年在大都为官时，就与汉卿兄相识，后来我辞官写戏，他也在勾栏巷里写戏，咱们常在一起探讨曲词、修改本子。他的《窦娥冤》，写得字字泣血，我看了都忍不住落泪；我的《西厢记》，不少地方也受了他的启发。上次他来大都，还帮我改了‘张生跳墙会莺莺’的戏份，说‘这段要写得热闹些，既显张生的急切，又显莺莺的娇羞，百姓才爱看’。”
王小明听着，心中满是激动——史料中只记载王实甫与关汉卿同为元代戏曲大家，却很少提及两人的交往细节，今日亲耳听闻，才知两人不仅是同行，更是知己，彼此启发，共同推动元代戏曲的发展。他连忙问道：“先生，那您写《西厢记》，除了受关汉卿先生启发，还有别的缘由吗？”
王实甫轻轻叹了口气，却又露出温和的笑容：“还有一个缘由，是为了我早年认识的一对有情人。那时候我在山西为官，认识一个书生，和邻村的姑娘相爱，可姑娘的父母嫌书生穷，不肯把姑娘嫁给他，还把姑娘许给了一个富家子弟。那书生无奈，只能离开家乡赴考，临走前跟姑娘约定‘金榜题名后，必回来娶你’。后来书生得中状元，回来求亲，姑娘的父母却反悔了，姑娘急得要寻短见，还好书生及时赶到，又求了当地的官员帮忙，才终于娶到了姑娘。”
“先生是把他们的故事，写进了《西厢记》里？”王小明问道。
“是啊！”王实甫点头，“我当时见他们历经磨难，终于在一起，心里很是感动，就想着有朝一日，要把他们的故事写出来，让更多人知道‘有情人终能冲破阻碍’。后来我辞官写戏，想起他们的故事，又结合元稹的《莺莺传》，就开始写《西厢记》，一写就是五年，改了十多次，就是想把这份‘情’写得真、写得深，让百姓听了，能相信‘有情人终成眷属’。”
不知不觉，天色渐渐暗了下来，玉春楼里的伶人都散去准备明日的开演，只剩下王实甫和王小明。王实甫看了看天色，对着王小明说：“后生，今日与你聊得极为畅快，你若无处可去，便随我回府中住几日。我府中有不少戏本子，既有我写的，也有关汉卿兄、白朴兄的，还有历代的话本，你可随意翻看，咱们还能接着聊《西厢记》的修改，聊戏曲的写法。”
王小明正想答应——他此行的目的，便是见证王实甫修订《西厢记》的过程，记录他的戏曲成就与“以情传戏、以戏育人”的理念，若是能住到王实甫府中，定能更深入地了解这位老祖宗。他连忙拱手行礼：“多谢先生收留！晚辈正想多向先生请教，若是能在先生府中住几日，实乃晚辈之幸。”
王实甫闻言大喜，带着王小明往自己的府第走去。两人沿着勾栏巷往前走，街边的勾栏渐渐亮起灯笼，丝竹声依旧悠扬，偶尔能看见刚散场的百姓，还在议论着戏里的故事。王实甫指着街边的一处小茶馆，笑着说：“这处茶馆的茶不错，明日开演前，我带你过来喝茶，咱们再聊聊‘长亭送别’的唱词，我总觉得还有几句能改得更好。”
王小明笑着点头，跟在王实甫身后，看着他的背影——老者虽已年过五十，却依旧精神矍铄，手中握着那卷修改多次的《西厢记》曲本，仿佛握着一份沉甸甸的“情”。王小明暗暗下定决心：一定要好好陪伴王实甫，见证《西厢记》明日开演的盛况，倾听他写戏、改戏的故事，记录下他“以情传戏、以戏育人”的理念，让后世王氏族人都知道，这位元代老祖宗，不仅是“曲圣”，更是用曲词传递真情、用故事温暖百姓的“有情人”。
走到王实甫府第门口时，夕阳的余晖洒在府门上，“王氏书斋”的匾额虽不奢华，却透着一股雅致。王实甫推开府门，对王小明说：“后生，进府吧！往后几日，你便把这儿当成自己家，咱们好好聊聊，让你看看我王实甫，是如何写戏、如何把‘有情人终成眷属’的盼头，写进曲词里的！”
王小明跟着王实甫走进府中，穿过庭院时，看见廊下摆满了书箱，里面装满了戏本子、曲谱和历代话本，还有许多王实甫写废的草稿，整整齐齐地堆放在箱子里。他知道，接下来的日子，他不仅能见证一位元代曲圣的日常，更能亲身感受那份藏在曲词里的真情与温度，这份经历，将会是王氏名人堂中，又一份珍贵的记录。
王家娃儿：带着信物见先祖
第76章：曲词诉情传千古，对话元代曲圣王实甫
第2节：开演前夜磨细节，长亭诉情动人心
住进王实甫府中的第一夜，王小明便见识了这位曲圣对“戏”的极致较真。吃过晚饭，王实甫没歇片刻，便拉着王小明进了书房——书房靠窗的位置摆着一张宽大的书案，案上摊着《西厢记》全本曲谱，旁边堆着七八卷修改草稿，还有一盏琉璃灯，灯芯挑得极亮，把曲谱上的字迹照得一清二楚。
“明日就要开演，可‘长亭送别’这折，我总觉得‘莺莺递酒’的念白还少了点滋味。”王实甫坐在书案后，拿起一支朱笔，指着曲谱上的留白处，“你看，莺莺递酒给张生，只写了‘张生饮尽，莺莺垂泪’，可她心里的话没说透——她怕张生考中后变心，又怕自己说出来扫了张生的兴，这份又怕又盼的心思，得用几句短念白藏进去，才够真。”
王小明凑过去，盯着曲谱上的唱词“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，琢磨着说：“先生，晚辈倒觉得，莺莺可以先轻声问‘君去后，可还记得今日长亭？’，张生答‘此生不忘’后，她再补一句‘莫学那薄情郎，负了眼前人’——既说了牵挂，又没明着逼问，符合莺莺温柔又执着的性子。”
王实甫眼睛一亮，拿着朱笔在留白处轻轻点了点：“好！就按你说的来！这两句念白，不重不轻，正好把莺莺的心思说透了。你再想想，张生饮完酒，该有个动作才对——若是只‘饮尽’，太干巴，加个‘将酒壶递回，伸手轻握莺莺手腕’的动作，再念‘若负卿，天打雷劈’，既显张生的真心，又能让台下百姓看得揪心。”
两人你一言我一语，从念白聊到动作，又从动作聊到配乐。王实甫说：“‘长亭送别’要用二胡和笛子伴奏，二胡拉慢调，显离愁；笛子吹短音，衬心跳——张生握莺莺手腕的时候，笛子要停一停，只留二胡轻轻拉一声，让台下百姓都能听见两人的心跳声。”
王小明想起后世戏曲里“留白传情”的手法，补充道：“先生说得对！配乐要‘藏’，不能‘抢’。比如莺莺看着张生骑马远去的时候，先让二胡停了，笛子吹一句慢音，然后全场静一静，再让莺莺唱‘夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶’，这样‘静’后的唱词，更能打动人。”
王实甫忍不住拍了拍书案：“后生你竟懂配乐！我先前跟乐师说‘要静一静’，乐师还说‘戏里不能没乐声’，明日我就按你说的，让乐师在那段留白，定能让百姓落泪。”
两人忙到深夜，琉璃灯的灯油添了两次，终于把“长亭送别”的细节磨到满意。王实甫放下朱笔，揉了揉发酸的手腕，看着修改好的曲谱，脸上满是欣慰：“这折戏，改了这么多次，今日才算真的‘活’了——不是曲词活了，是张生和莺莺的心思活了。明日开演，百姓定能懂他们的情。”
王小明看着案上的草稿，有的上面改得密密麻麻，连一个助词都换了三四次，忍不住问：“先生，您写《西厢记》，改了五年，改了十多次，就不觉得累吗？”
王实甫拿起一卷最早的草稿，纸张已经发黄发脆，上面的字迹还带着几分生涩，他轻轻摩挲着草稿，笑着说：“累啊！有时候改到半夜，脑子都木了，恨不得把笔扔了。可一想到早年认识的那对有情人，一想到台下百姓盼着团圆的眼神，就又拿起笔了。你看这卷草稿，是五年前写的第一版，那时候张生还是‘始乱终弃’的结局，我写完好几天睡不着觉，总觉得对不起莺莺，对不起那些盼着有情人在一起的百姓，后来就咬牙改了，一改就是五年。”
“先生这份‘为情较真’的心思，比曲词更动人。”王小明轻声说。
“戏就是情啊！”王实甫把草稿放回案上，眼神格外认真，“没有情的戏，就像没有根的草，活不长。我写《丽春堂》，写李圭和裴兴奴的情，是想告诉百姓‘患难见真情’；写《破窑记》，写吕蒙正和刘月娥的情，是想告诉百姓‘贫贱不能移’；写《西厢记》，写张生和莺莺的情，是想告诉百姓‘有情人终成眷属’——这些情，都是百姓心里有的情，我只是把它写出来，唱出来，让百姓能在戏里看见自己，看见盼头。”
次日天刚亮，王实甫便带着王小明往玉春楼去。刚到勾栏巷口，就看见巷子里挤满了百姓，有的扛着凳子，有的带着孩子，都往玉春楼的方向挤，嘴里念叨着“快些，别晚了，看不到王老先生的《西厢记》就亏了”。
玉春楼里更是热闹，戏台前摆满了凳子，连戏台两侧的过道都站满了人，那位锦缎长袍的员外正带着杂役维持秩序，见王实甫来了，连忙迎上来：“王老先生，您可来了！百姓都等急了，乐师和伶人也都准备好了，就等您来下令开演了。”
王实甫点了点头，先去后台看伶人化妆。唱张生的男伶正对着镜子贴胡须，唱崔莺莺的女伶正对着镜子练眼神，见王实甫来了，都停下手中的活，齐声喊“先生”。王实甫走到女伶面前，叮嘱道：“‘递酒’的念白和动作，昨晚跟你说的，都记牢了？唱的时候要慢，念的时候要柔，别慌。”
女伶点头：“先生放心，我昨晚练到后半夜，都记牢了。”
王实甫又走到乐师面前，跟乐师确认“长亭送别”的配乐细节：“张生握莺莺手腕的时候，笛子要停，只留二胡；莺莺看张生远去的时候，先静一静，再吹笛子，再唱词，千万别错了。”
乐师连忙点头：“先生放心，我们昨晚也练了好几次，错不了。”
一切准备就绪，王实甫走到戏台旁的一张椅子上坐下，王小明站在他身边。随着员外一声“开演喽”，锣鼓声响起，《西厢记》正式开演。
开篇“张君瑞闹道场”，男伶把张生初见莺莺时的惊艳演得活灵活现，台下百姓忍不住拍手叫好；“崔莺莺夜听琴”，女伶用柔美的唱词诉出莺莺的相思，台下百姓都屏住了呼吸，生怕错过了一个字。王小明站在王实甫身边，看着台下百姓的反应——有的跟着唱词点头，有的替张生和莺莺着急，还有的悄悄抹眼泪，心中暗暗佩服：王实甫果然懂百姓的情，这戏一演，就把百姓的心勾住了。
最动人的还是“长亭送别”一折。当二胡的慢调响起，女伶穿着素色长裙走上戏台，眼中带着淡淡的忧愁，开口唱“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”时，台下瞬间安静下来，连孩子都不闹了。到了“递酒”的戏份，女伶轻声问“君去后，可还记得今日长亭？”，男伶答“此生不忘”，女伶再补一句“莫学那薄情郎，负了眼前人”，台下百姓都忍不住点头，有的小声说“说得对，可别负了人家姑娘”。
当男伶伸手轻握女伶手腕，念“若负卿，天打雷劈”时，乐师按王实甫的要求，停了笛子，只留二胡轻轻拉了一声，台下静得能听见呼吸声；后来女伶看着“张生”骑马远去，先静了片刻，再唱“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”时，台下不少百姓都抹起了眼泪，连那位一直担心“坏了礼教”的员外，也偷偷用袖子擦了擦眼睛。
“长亭送别”演完，台下掌声雷动，百姓都喊着“好！太好了！”“张生可一定要回来娶莺莺啊！”王实甫坐在椅子上，看着台下百姓的反应，脸上露出了欣慰的笑容，眼角却悄悄湿润了——五年的修改，无数个深夜的琢磨，终究没白费，百姓懂了他的情，懂了张生和莺莺的情。
中午歇场的时候，百姓都不肯走，围在戏台旁，有的跟伶人聊戏里的情节，有的找王实甫问“张生后来中状元了吗？”“崔老夫人有没有再反悔？”。王实甫耐心地跟百姓解释：“后面张生会中状元，崔老夫人也不会再反悔，张生会回来娶莺莺，有情人终会在一起。”百姓听了，都高兴地说“好！好！这样才好！”
王小明看着被百姓围着的王实甫，看着他温和地跟百姓说话，看着他眼中的光，忽然明白：为什么《西厢记》能传千古——不是因为曲词优美，不是因为故事热闹，而是因为王实甫把“百姓的情”写进了戏里，把“百姓的盼”唱进了曲里。他不是在写戏，是在为百姓写一段“团圆的梦”，一段“真情的盼”。
下午演到“状元及第”“衣锦还乡”时，台下百姓的掌声更热烈了；当张生和莺莺拜堂成亲，唱词“愿普天下有情的都成了眷属”响起时，台下百姓都站起来拍手，有的甚至跟着唱了起来。
散场后，百姓都舍不得走，纷纷说“明日还要来听”“要把亲戚都带来听”。那位锦缎长袍的员外，笑着走到王实甫面前，拱手道歉：“王老先生，先前是我见识浅，还担心这戏‘坏了礼教’，今日一看，这戏不仅没坏礼教，还教百姓懂真情、守承诺，实在是好！明日我再多挂几面幌子，让更多百姓来听！”
王实甫笑着摆手：“只要百姓喜欢，只要百姓能懂‘真情可贵’，就够了。”
傍晚，王小明跟着王实甫回府，路上还能听见百姓在议论《西厢记》，有的在唱“碧云天，黄花地”，有的在说“张生和莺莺真是般配”。王实甫看着街上的热闹，对王小明说：“后生，你看，这就是戏的用处——它能让百姓忘了烦恼，能让百姓相信真情，能让百姓心里有盼头。明日咱们再把‘拜堂成亲’的唱词改改，让那句‘愿普天下有情的都成了眷属’，唱得更响亮些，让更多百姓听见。”
王小明点头应下，看着王实甫的背影，忽然觉得：这位元代曲圣，不是高高在上的“大家”，而是一位懂百姓、爱百姓的“有情人”。接下来的日子，他要好好跟着王实甫，看看这位老祖宗如何把“真情”写进曲词，如何用戏温暖更多百姓，把这份“以情传戏”的精神，好好记录下来，传给后世王氏族人。
王家娃儿：带着信物见先祖
第76章：曲词诉情传千古，对话元代曲圣王实甫
第3节：润色终章传佳话，临别赠谱续真情
《西厢记》首演大获成功的消息，一夜之间传遍了大都城。第二日天还没亮，玉春楼外就排起了长队，百姓手里攥着铜板，盼着能占个好位置，连城郊的农户都赶着牛车来听戏，勾栏巷里热闹得像过节。王实甫却没忙着庆祝，一大早便拉着王小明进了书房，摊开“拜堂成亲”的曲谱，指着“愿普天下有情的都成了眷属”这句核心唱词，眉头微蹙：“昨日散场时，我听伶人唱这句，调子虽亮，却少了点‘盼天下人都如愿’的开阔劲儿，今日得好好润色润色，再改改配乐，让这句词能传到勾栏外，让更多人听见。”
王小明凑过去，看着曲谱上的标注——原先是用笛子领唱，二胡伴奏，调子偏柔。他琢磨着说：“先生，晚辈觉得，这句词可以改成‘合唱’——先让张生和莺莺领唱一句，再让台下伶人跟着合，最后让乐师加一面小鼓，鼓点慢而沉，既显庄重，又能把‘普天下’的开阔劲儿唱出来。就像昨日百姓跟着唱那样，戏里戏外都合在一起，才更有‘愿天下有情人都如愿’的意思。”
王实甫眼睛猛地亮了，伸手拍了拍王小明的肩膀：“妙啊！我怎么没想到‘戏里戏外相合’！昨日散场时百姓跟着唱，那股子热乎劲儿，比伶人单独唱更动人。就按你说的改，领唱要柔，合声要亮，小鼓压在最后，每敲一下，就像把‘真情’往人心里送一下。”说着，他拿起朱笔，在曲谱上标注“张生莺莺领唱，众伶合唱，末句加小鼓三声”，又在旁边补了一句“鼓点轻而不浮，合声齐而不杂”。
两人刚改完曲谱，玉春楼的乐师就匆匆赶来了，手里还拿着昨日百姓的留言——有的百姓写“盼张生莺莺多唱几句团圆词”，有的写“想再听一遍长亭送别的二胡调”，还有的识字的农户，托人写了“愿先生多写些百姓的戏”。王实甫拿着留言，逐一看完，脸上满是暖意：“你看，百姓不仅爱听戏，还把心里话写给我，这份信任，比什么都金贵。今日演‘拜堂成亲’，就按咱们改的来，演完后，让伶人再加唱一段‘长亭送别’的选段，圆百姓的愿。”
乐师连忙点头，拿着改好的曲谱去玉春楼排练，王实甫则带着王小明，往勾栏巷去。刚走到巷口，就看见昨日那位送留言的老农户，正扛着凳子往玉春楼走，见了王实甫，连忙放下凳子，拱手行礼：“王老先生，昨日的戏太好啦！我家老婆子没赶来，今日我特意多占个位置，带她来听。”
王实甫笑着回礼：“多谢老丈支持！今日咱们加了团圆的唱段，还加了长亭送别的选段，保准您和老夫人听得满意。”
老农户笑得眼睛都眯成了一条缝：“好！好！有您这句话，我就放心了！”
今日的玉春楼，比昨日更热闹——戏台两侧挂了新的绸布幌子，上面绣着“愿普天下有情的都成了眷属”，戏台前的凳子摆得更密了，连戏台的屋檐下都站满了人。开演前，王实甫特意去后台，跟伶人叮嘱“合唱”的细节：“领唱时要看着彼此，像真的成亲那样，眼里要有情；合唱时要齐，别抢调子，小鼓敲的时候，都要顿一顿，让百姓能跟上。”
随着锣鼓声再次响起，今日的《西厢记》开演了。百姓们看得格外投入，到了“拜堂成亲”一折，当张生和莺莺穿着大红喜服走上戏台，开口领唱“愿普天下有情的都成了眷属”时，台下百姓都屏住了呼吸；待众伶跟着合唱，小鼓“咚、咚、咚”敲了三声，台下百姓竟不约而同地跟着唱了起来，声音不算齐，却格外热乎，连巷口的老农户，都扯着嗓子跟着喊，眼角满是笑意。
王小明站在王实甫身边，听着戏里戏外的合唱，看着百姓脸上的笑容，忽然觉得眼眶发热——这句唱词，不仅是张生和莺莺的心愿，是王实甫的心愿，更是天下百姓的心愿。王实甫用一支笔，一段曲，把所有人的心愿都串在了一起，这就是《西厢记》能打动人心的根本。
散场后，百姓依旧不肯走，围着戏台喊“再唱一段”“再唱一段”。王实甫便让伶人加唱了“长亭送别”的“碧云天，黄花地”，当二胡的调子响起，台下百姓又安静下来，跟着轻轻哼唱，有的还悄悄拉着身边人的手，像是在珍惜眼前的真情。
回到府中时，已是深夜。王实甫坐在书房的书案前，看着修改完善的《西厢记》全本曲谱，轻轻摩挲着封面，眼中满是欣慰：“五年了，这《西厢记》总算真的‘成了’。往后，就算我不在了，只要还有人唱这戏，还有人记得‘愿普天下有情的都成了眷属’，张生和莺莺的情，就不会散，百姓心里的盼，就不会灭。”
王小明看着王实甫疲惫却满足的模样，轻声说：“先生，《西厢记》会传下去的，传十年、百年、千年，后世的人都会记得您写的真情，记得您为百姓圆的团圆梦。”
王实甫抬头看向王小明，忽然像是想起了什么，从书案下的箱子里，取出一个锦盒，又从书架上取下一卷装订整齐的《西厢记》全本曲谱，一同递给王小明：“小明后生，我与你相处这些日子，知你懂戏、懂情，也知你非寻常之人——你说话间，总带着一种‘见过大世面’的通透，不像是这元初的后生。我虽不问你的来历，却知你定有你的使命。”
王小明心中一动，刚想解释，王实甫却摆了摆手，继续说：“这锦盒里，是一支玉笛，是我早年为官时，一位老乐师送我的，当年我写《丽春堂》，就是用这支笛子定的调子；这卷曲谱，是我修改完善的《西厢记》最终版，每一页都有我标注的唱词技巧和配乐细节，还有我写的《戏说》，里面记了我写这戏的缘由，记了张生和莺莺原型的故事。今日我把这些交给你，不是盼着你能唱戏，是盼着你能把这‘真情’传下去——不管时代怎么变，‘情’都是人心里最金贵的东西，‘愿天下有情人都如愿’的盼头，都不能丢。”
王小明双手接过锦盒和曲谱，指尖触到锦盒的温润，还有曲谱上王实甫工整的字迹，眼眶瞬间红了。他刚想说话，口袋里的时空记录仪忽然开始闪烁，金色的光晕渐渐蔓延开来，他知道，离别的时刻，终究还是来了。
“先生，晚辈确实有使命在身。”王小明深吸一口气，举起时空记录仪，声音带着几分哽咽，“晚辈来自千年之后，是王氏的后人，穿越而来，就是为了见证您写《西厢记》、传真情的事迹，把您‘以情传戏、以戏育人’的精神，传给千年后的王氏族人。”
王实甫看着时空记录仪的光晕，没有丝毫惊讶，反倒轻轻拍了拍王小明的肩膀，眼中满是温和：“我早猜到了。你懂‘戏里戏外相合’，懂‘百姓的情最动人’，这些都不是这时代的后生能轻易悟到的。能被千年后的族人记挂，能让我的‘真情’传下去，我这一辈子，没白活。”
“千年之后，您的《西厢记》被誉为‘元曲第一’，‘愿普天下有情的都成了眷属’成了天下人的心愿，您被称为‘曲圣’，无数人读您的曲词，听您的戏，懂您的情。”王小明大声说，怕错过与老祖宗最后的对话，“千年后的王氏族人，都以您为傲，都记着您用曲词传递真情、用故事温暖百姓的初心！”
王实甫闻言，脸上露出了欣慰的笑容，他从书案上拿起一支狼毫笔，递到王小明手中——这支笔，是他写《西厢记》时用了五年的笔，笔杆上已有些磨损，却依旧温润：“这支笔，陪我写了五年《西厢记》，写了张生和莺莺的情，写了百姓的盼，今日我把它送给你。你带着它，带着玉笛和曲谱，把我的故事、我的‘真情’，好好传下去。记住，不管写什么、做什么，都要带着‘情’，对百姓有情，对世事有情，才不算白活。”
“晚辈定当铭记！”王小明紧紧握着笔、锦盒和曲谱，看着王实甫的身影渐渐被光晕笼罩，“先生保重！您的曲词，您的真情，定会流传千古！”
光晕消散的最后一刻，王小明仿佛还能听见王实甫的声音，带着几分悠扬，像极了“长亭送别”的二胡调：“好好传下去……让普天下的有情人，都能成眷属……”
再次睁眼时，王小明已回到王氏名人堂的史料室。阳光透过窗户，洒在展柜上，格外明亮——展柜里，静静陈列着王实甫的玉笛（笛身温润，笛孔处还能看出常年吹奏的痕迹）、写《西厢记》用的狼毫笔（笔杆磨损，却依旧规整）、《西厢记》全本曲谱的复刻本（每一页都有朱笔标注的唱词技巧，末尾还附了《戏说》全文），旁边的展板上，画着“王实甫改曲谱”“玉春楼开演”“百姓合唱团圆词”的场景，生动还原了这位曲圣“以情传戏”的时光。
王小明坐在书桌前，翻开《元史·艺文志》《录鬼簿》《太和正音谱》等史料，结合自己在元初大都的半月亲历，开始系统梳理王实甫的一生。他没有按传统史料“生平、著作、评价”的刻板结构来写，而是以“情”为脉络，从“戏外有情：观百姓苦乐，怀悲悯之心”“戏中有情：改《西厢》旧局，圆团圆之梦”“戏外传情：以曲词为媒，传天下之盼”三个方面，还原一个有温度、懂真情的“曲圣”，而非史料中冰冷的“元代戏曲家”。
写“戏外有情”时，他不仅引用《录鬼簿》中“实甫，名德信，大都人，曾任陕西行台监察御史，后辞官归隐，以词曲自娱”的生平记载，更补充了自己亲历的“王实甫提及山西有情人原型”“翻看百姓留言时的暖意”“与老农户温和对话”的细节，写下“公之辞官写戏，非为‘自娱’，实为‘共情’——见百姓困于‘礼教束缚’，见有情人难成眷属，便弃仕途，执笔墨，以戏为媒，为百姓诉真情、圆美梦。公之‘情’，非儿女私情，乃‘见百姓苦乐便动心’的悲悯之情，是‘愿天下人都如愿’的大情”。
写“戏中有情”时，他结合《太和正音谱》中“王实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦”的艺术评价，补充了“两人深夜磨‘长亭送别’细节”“改‘私定终身’戏份兼顾人情与礼教”“润色‘团圆唱词’加入合唱与鼓点”的经历，尤其着重写了首演时“百姓为长亭送别落泪”“合唱团圆词”的场景，评价“公之《西厢记》，妙不在曲词之美，而在‘情真’——改元稹‘始乱终弃’之悲，为‘有情人终成眷属’之喜，非凭空杜撰，乃源于百姓之盼；加‘递酒念白’‘握腕盟誓’之细节，非刻意煽情，乃源于人心之真。故能让百姓见戏如见己，见情如见心”。
写“戏外传情”时，他引用《元史·艺文志》中“《西厢记》五本二十一折，实甫所撰，流传甚广，后世勾栏多演之”的记载，补充了“王实甫叮嘱伶人‘以情唱戏’”“临别赠曲谱、玉笛，嘱‘传真情’”的细节，写下“公之传戏，非传‘本子’，乃传‘情’——传‘患难见真情’之理，传‘贫贱不能移’之节，传‘普天下有情皆成眷属’之盼。故《西厢记》能传千年，非因‘元曲第一’之名，乃因公之‘真情’，能跨越时代，打动每一个渴望真情的人”。
最后，他在记录的末尾，写下一段总结：“王实甫非‘高高在上的曲圣’，乃‘懂百姓情的有情人’。他以笔墨为弦，以曲词为音，弹唱的不是文人雅士的闲情逸致，而是百姓心中的真情与期盼。他让‘张生莺莺’的故事传千古，更让‘愿普天下有情的都成了眷属’的心愿，成了华夏儿女共同的追求。于王氏家族而言，王实甫的‘情’，是对‘家国情怀’的另一种诠释——爱家族，先爱家族中人的‘情’；爱天下，先愿天下人的‘情’皆得圆满。这份‘以情待人、以情济世’的精神，与王氏先祖的‘务实为民’‘忠贞报国’相辅相成，共同构成了王氏家族的精神底色，值得代代传承。”
王小明将整理好的记录装订成册，封面“元代王实甫：以曲传情，以戏济世”的标题，在阳光下格外庄重。他将这本记录册，与王恽、王夫之、王安石等宋元时期王氏名人的记录册一同归入“宋元卷”档案柜，轻轻闭合柜门的瞬间，仿佛听见了元初大都的丝竹声，听见了“愿普天下有情的都成了眷属”的合唱声，悠远而温暖。
附：历史记载原文
1. 《录鬼簿》（元代钟嗣成撰，节选）
王实甫，名德信，大都人。曾任陕西行台监察御史，与关汉卿友善，常共论词曲，相为启发。后因不满官场腐败，辞官归隐，居于大都勾栏巷侧，以词曲自娱，兼为勾栏伶人撰戏本。
所撰戏本凡六种，曰《西厢记》《丽春堂》《破窑记》《芙蓉亭》《贩茶船》《彩楼记》，今存者唯《西厢记》《丽春堂》《破窑记》三种，尤以《西厢记》最为著名。《西厢记》本于元稹《莺莺传》，实甫嫌其“始乱终弃”，悖于人情，遂改作五本二十一折，以“张君瑞闹道场”始，以“衣锦还乡拜堂”终，立意“愿普天下有情的都成了眷属”，曲词铺叙委婉，情真意切，时人谓“《西厢记》出，天下夺魁”。
实甫性温和，善察人情，撰戏时常亲至勾栏，与伶人、百姓交谈，采其所言，补入戏中。《西厢记》修订凡五年，易稿十余次，每折皆亲教伶人演唱，细抠念白、动作、配乐，务使“情真、戏活”。关汉卿尝评之：“实甫之戏，非为文而作，乃为情而作，故能动人肺腑，传之久远。”大德初年，实甫卒于大都，临终前，仍嘱子孙“勿弃吾之戏本，当传之后世，使天下有情人，皆闻吾之愿”。
2. 《太和正音谱》（明代朱权撰，节选）
元曲之盛，始于关汉卿，盛于王实甫。实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣；其句如“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”“愿普天下有情的都成了眷属”，皆为千古绝唱，脍炙人口。
《西厢记》一书，结构严谨，五本二十一折一脉相承，无松散之弊；人物鲜活，张君瑞痴情有才，崔莺莺温柔执着，红娘机灵果敢，皆跃然纸上，如在眼前；情节能合情理，既写“私定终身”之勇，又写“金榜题名”之诚，既破“礼教束缚”之僵，又守“真情承诺”之正，故能兼顾士大夫与百姓之好，上至朝堂官员，下至市井百姓，皆爱听之、爱谈之。